8.5/10.究极的自反。剧本写作能力体现在对影像世界架构的编织、调配、设问等多种解构向的处理后仍可自洽完备，而在影像形式与结构的思路探索上获取超离体验后，也仍不忘兼顾逻辑细节与空间完构度，这证明出剧作思维与导演能力所达成默契且有效的合作。当真正降维并深入剖解后的输出主体实际仍贴近于现实关切，“焦虑”渗透于普适的年龄、事业乃至周遭任何，而这跃升为南希所言的一股能自行由真实中剥离现实再进行复原、巩固、确认并证实自我的根本力量。观众与影片的交流或互动性，都可顺利援引自利奥塔的“色情强化区域”，观看这一行为即处于内部排演与外侧施号的中间地段，得以直观切实地感受来自双方发出者的力量涌动与循环，而这也极为贴合的佐证了穆尔莱所说的，“电影取代我们的目光给我们的欲望提供了一个世界。”

梦里醒来，收音机在放里尔克的诗。 小女儿在拉绿屎。 打开报纸，品特死了或是荣获诺奖。 被水龙头打破头。 首演之夜，女粉丝想要和你搞车震。 喝了酒就会阳痿。 火宅之中，失火的女人和熄火的你。 喝不喝酒都阳痿。 老婆跑了，荣获麦克阿瑟奖和奖金。 第四堵墙，什么时候搭建又什么时候封顶。 傀儡人生，马尔科维奇扮演马尔科维奇。 改编剧本，既有阴茎又有阴道的怪物。 遁入虚无，电影染上戏剧的梅毒。 入戏太深，直抵建筑师之腹。 请停一下，八又二分之一。 格林纳威，笑而不语。 纽约提喻，是梦

不喜欢Charlie Kaufman

1.剧作之剧作，扮演之扮演；2.解构与提喻；3.寻找和解惑，孤独与死亡。

Charlie Kaufman, what a weirdo you are