在杭州这个非常内卷加班严重的地方 突然看到女主这种“十分随性”的生活方式简直无语梗塞 各种拖延症的大集合+撒谎成精+拖累同事及身边人的办事效率等等等等 天知道她直接挂断已经到她家楼下的搬家公司电话时候 我的眼睛瞪的有多大 想翘班就翘班 助学金名额递交想不去就不去 非要等到deadline到了 别人再电话她 而且也不知道她到底最后去递交了没有

迟迟不去签字的博士课题、向丈夫隐瞒行踪的言辞躲闪与任其杂乱无章的新居，看似来者不拒地接受一切邀请，却从不真正在意任何关系与个体，看似暴露于凝视之下的生活，观众却从未有一刻被允许走近一个人的内心，无法解释又无法理解的隔绝正如当代人际交往的真相，试问谁又不是在海底唱一曲孤独的鲸歌？ 通过制约信息与表达，导演制造出角色与角色、角色与观者间的间离壁垒，使空白与困惑成为搅动观众参与其中的直观体验，而习以为常的谎言、茫然麻木的飘零则某种程度上指涉了现代人疏离的精神危机与隔膜的社交现状。随空虚与空洞折射出的是信仰的缺位，倦怠与拖延背后是犹如机器般被支配的生活，而人有时只是渴望躲藏起来的自由，以及一片可供逃离海洋。

为什么最后要出海呢......镜头停留在窗前她的侧脸，又听到鲸鱼的歌声，或者哪怕从窗户跳下去，都更好啊。最后出海真的是矫情出了鸡皮疙瘩。

糊弄学白女的人生一瞥

突然想看这部片子，下了个无字幕的版本，可能是比较熟悉潘佩罗小组常驻演员的说话方式所以感觉并不难懂，但以演员为参考的话也真的可以看出这一部的能量不够强，好像有很多费力的“自证”时刻，Elisa Carricajo的角色被她厌倦的学术圈子和话密得不行又喜欢improvisar的丈夫牵着走的同时，电影也因为想给出一个或许靠retiro就可以得出的结果和答案而转圈圈，其实说不定摄影机只是多伸出窗外看看布宜诺斯艾利斯，电影的表达就能有更多的可能。但是能看到熟悉的演员走出自己熟悉的片场还是不错的体验（我觉得这可能也是《花》很吸引人的一大原因），参照《鲸之歌》倒是可以看出来《花》的一些片段是在什么年份拍的，就好像出演这部电影的《花》的演员也去了一次retiro，然后又接着一边生活一边潘佩罗了（）