剧情略述
由广东时代美术馆媒介实验室委托创作 无论是在地图、声音、沙尘治理或是3D图形的渲染中，对“噪音”的定义和去除是一种普遍存在的、不可见的权力。在论文电影《噪音去除》中，李丹用“干燥世界”之梦和经验拼接起在不同环境、媒介中所遭遇的噪音，呈现它们“被降噪”的状态，通过细腻的讲述捕捉其中的共通性。 为了使3D图形更加逼真，"降噪"在计算机图形学中是一种不断被极致化的追求。与此紧密联系的是芯片本身的算力，而芯片生产也是一个物理"降噪"的过程——无用之沙在无尘室中被排出，有用之沙被提纯为芯片所需要的硅。如果将“噪音”视作广义上“无用”、“产生干扰”的元素，那么“噪音”的定义和去除的过程本身就是一种权力和资本的体现。 在项目“噪音去除”中，李丹通过捕捉不同平台和媒介的"噪音"、搜集种种正处在被"降噪"状态的群体、声音和事件，寻找其中互相交错的线索和共通性。论文电影...
观众心声
一个晚上把她的片子都看完后挺想去戈壁/中亚的
5.0 将图像、地质与地缘政治和权力实施联系起来，从沙尘这一地理上的噪音，引申至政治上的例外状态；从图像的模糊，阐发出权力实施的模糊。从由算力局限的“可见”中，揭示出的是并不隐秘的“不可见”，只是通过媒介将这二者连通，需要极大的创见性。 疯狂爆灯了！ “沙中提纯的硅被用来制造芯片、生成数字世界。” “以色列政府要求降低采样率，这是政治带来的模糊。” “谁说织物的纹理不是一种地域的想象？”
非常喜欢。纯粹是屏幕之上的内容，形式上直接回应主题。沙粒、像素，对应地球和屏幕上一个微小的颗粒。沙粒在地球上穿越国界飘过海洋（多是不可阻挡），对应屏幕上的像素沙尘（可以被隐匿）。而屏幕不仅可以隐匿天灾，更可以修改人祸。无限地去除噪点，则是无限地压制地缘政治经济上的沙尘。我们知道沙尘暴不会生产于第一世界的都市，而只会生于第三世界的边缘或内部。正如低端全球化，人（劳动力）如果沙粒（噪点）会被旋风裹挟。作者的声音也起伏不定，而她保存好了这样的噪音。
78/100 @GDTAC
核心思考是可见度的政治性